北京刻章介紹逾越極限；喜歡讀韓天衡的印，一花一世界，一葉—菩提；喜歡讀石開的印，一波三折，舒展飄逸；但我還喜歡讀韋慶河的印，因為他印筆意靈動、刀法樸拙、章法怪異、印風(fēng)灑脫。 喜歡讀印。讀印就仿佛與友人交談。喜歡讀陳國斌的印。

與韋慶河交友已是二十多年前的事了比我早幾年參軍，也同是部隊學(xué)的篆刻，但他東北。也可能正因為他東北軍營錘煉的如今他性格溫存之中而豪放,工細(xì)之時，謹(jǐn)慎沉穩(wěn)，豪情一注時，劍可贈人，頗有名士風(fēng)范。

別以為有些印家大腕高不可攀，慶河他自有自己的追求，別看他近幾年不大喜歡參加這樣那樣的展覽競賽，可他有他數(shù)。

如今展事多如牛毛，且不規(guī)范，功夫到技藝自然就提高了十幾年來，慶河有時也沉浮商海，但刻刀一直伴隨左右。一直走著自己的路子，繼承保守的基礎(chǔ)上融入現(xiàn)代審美意識，善于發(fā)現(xiàn)，善于融化吸收，注意從當(dāng)代印人優(yōu)秀作品中吸收養(yǎng)分，形成了自己獨具一格的風(fēng)格。

慶河于篆刻重悟性、重意趣，不隨波逐流，盲目從眾，十幾年的刀耕中，苦煉技藝，慘談經(jīng)營，石頭刻了磨，磨了刻，數(shù)以萬遍的操刀練就了較硬的手底功夫和敏銳的藝術(shù)感覺。秦磚漢瓦，戰(zhàn)國小璽,元朱、明清印章都是創(chuàng)作取法的豐厚土壤，這片土地中收獲了屬于自己的果實。

篆刻是以刻刀對篆書形體進(jìn)行再加工的藝術(shù)，線條是篆刻藝術(shù)美的實質(zhì)內(nèi)容。線條質(zhì)量的高低，一方印作成敗的關(guān)鍵。慶河的篆刻線條，古樸而不失靈動，粗狂而不乏細(xì)節(jié)，舒展飄逸，富含韻致。慶河常說，功大在刀外，有多方面的素養(yǎng)，書法、篆刻、文學(xué)、音津無不涉獵，這些素養(yǎng)融會貫通，造就了對人生和藝術(shù)的獨特觀點。性格也直接影響了創(chuàng)作觀。用刀之粗獷厚重，冷靜豁達(dá)，出之自在悠然，線條蘊含古樸，整體上把握了疏密，開合，伸縮等特點，達(dá)到平中寓奇，古而能肆的藝術(shù)境界。

讀慶河的印，有一種古樸蒼然之氣，對傳統(tǒng)漢印的深刻理解和獨特風(fēng)格，躍然紙上，印面動人的感受，歸于原始，歸于自然，歸于天穹，給人返樸歸真的感觀刺激和心理慰籍。期待著他篆刻日趨幼稚，從而以他獨特的風(fēng)格，確立于篆刻藝術(shù)之林。